夕阳犹灿烂：刘敏的画/张舸2000.12.1
在一次色彩班的作品展览上，刘敏老师所画的两幅作品，特别引起我的注意。一幅装饰图形中带有民间韵味的《99迎香港回归》，画中有男女两小孩骑着大鲤鱼欢腾的样子，真是人见人爱。另一幅是风景水粉画《老龙湾》，画面上潇舒的秋枝直插蓝天，开朗无比，池水清如明镜而推波有致。一条幽曲的湾边小道把人引向深邃的意境。在观赏这两幅画的同时，我有一种感觉，似乎刘敏老师是在通过这两幅画倾诉些什么。
不久，刘敏老师和我成了“忘年交”。在交往中，我对刘敏老师以及这两幅画有了新的认识。刘敏老师是我的山东老乡沂蒙山人，少年时，因强掳寇我河山，勇敢地参加了八路军，立志学习文化驱逐日寇。解放战争时，又随大军进入了将革命进行到底的行列，因是处在残酷的战争年代，铁脚走天涯，所以无暇读书。进城后也是因为工作紧张繁忙，还是无缘读书。到了霜色染满了两鬓，才开始了却自己一生的读书心愿，跨进了市老干部大学。但沂蒙大山那刚强坚忍不拔的品格，是始终支撑刘敏老师顽强攀登的精神力量。因此她如饥似渴，总觉得“没有文化，见了马克思要脸红”。自从进老干部大学后，她仿佛自己是回到了童年，迫切认真地吸取文化知识，用自己血与火的内审经历，全身心地投入到文学的探索和艺术的表现中来。“两小孩骑鱼”既是表现欢庆香港回归，也是她渴望文学艺术的借喻式的纯情表达。不仅仅是这点，她还写出了许多情真意切、受人欢迎的散文和小说。如《石英嫂的故事》、《小草》、《生命的宽度》等，读来无不给人以一种朴实敦厚，却又动人心弦的感觉。其人物的刻划，如一幅幅画面上的形象，生动地展示在面前。著名作家菡子老师就刘敏老师的写作，对我说过这样的话：“她的写作进步是惊人的，读起来非常上口，而且内容也非常的真切。”这说明刘敏老师在用心付出后，即能够得到了社会和专家的赞扬，实际上是一种无与伦比的回报。1996年，她父亲去世，永远地离开了她，沉浸在悲痛之中的她仍然是“咬定青山不放松”。她用特别也是非常高尚的方式来寄托自己的哀思，将撒入骨灰的老龙湾作为色彩创作的题材，以超脱的意境取代传统的那些只让人沉迷的哀悼，而不能化悲痛为动力的方式。在这幅静穆涵蓄名叫《老龙湾》的画中，我们可以感觉到刘敏老师彻底的唯物主义世界观和她心中对父亲那无限思念的眷恋之情。
刘敏老师不光只是画了这么两幅画，她还画了许许多多的风景画，都是坚毅的山和柔情的水。在这些山水情结的作品中，我们可以看到她的绘画宗旨既是表现自我心灵，又是自我激励。并且运用文学经验，去开发资用无穷的山水创作，真是“笔老群象，思通神明”。在刘敏老师的笔下，有西藏高原的雪山冰川，也有湘西奇山下的碧湖大川。从这些感人的作品中亦可以看出刘敏老师是以人景合一的方式审视大自然。做到了观照山水与观照人生并举，表现山水与表现自我兼融这么一种比兴、寄托、移情的艺术功能。成为特有的一种自我形象的象征，并以其鲜明的人格美、景致美去鼓荡观者的心。也因为如此，唐代诗人李白所说的“山高水长，物象万千，非有老笔，清壮何穷！”的山水传神写照，在她的画中也显得更加意味深长。
“干任何事情，永远不要说为时已晚。”这是刘敏老师的治学座右铭。她虽已过古稀之年，但仍在这文学与艺术的天地里不断地勤奋耕耘。我祝愿刘敏老师文思隽永，艺术长青。
张舸2000.12.1
