张斌同志出身贫农，母亲早亡，幼妹送人做了童养媳，哥哥十四岁便做童工,十八岁时因病缺医，不幸夭亡。幼年的张斌，不得不随祖父、叔叔流落外乡，沿街卖唱。他自幼刻苦好学、力求上进。由于上不起学，他时常站在学校的窗外偷听先生讲课。把学来的字认真记、刻苦写。致使教书先生感动，免去学费，收其入学。这样张斌的学习更加努力刻苦。夜里，他常点燃一根香，凭借微弱的香头火刻苦攻读。终于取得了一年内连跳两级的优异成绩。
张斌的家乡解放了，他由一个苦孩子入了党，参加革命工作。这对他是一个翻天覆地的大变化，为此，他经常说：“没有党，就没有我张斌。”并发下誓愿：一定努力上作，作出成绩，报答党的恩情。在原山东省地方戏曲研究室工作期间，张斌同志为了调查研究我省戏曲音乐，他几乎跑遍了山东大地，到处求教民间艺人。只要听说某地有民间艺人，哪怕对方只会一段唱曲，他宁可跋山涉水，餐风露宿，也绝不放过前往求教的学习机会。由于他求教心诚，艺人们总是毫无保留地把自己所知传授给他。当时，有的老艺人曾开玩笑说：“张斌连我的爆糠也挖光了(意思是说家底都掘尽了）”。为了记录整理各剧的唱腔音乐，张斌通宵达旦地工作。他系统地研究了各类琴书、民歌，以及京剧、评剧、各路梆子、昆曲、越剧，绍兴高腔、淮扬戏、倒七戏、洛阳曲子、风阳花鼓等剧种的音乐唱腔，记录了二十余本资料，为他的音乐创作积累了大量素材。
在山东省吕剧团工作期间，继缕从事音乐研究和作曲工作。有的同志对“文化大革命”前山东省吕剧团的演出剧目作了调查。在近一百七十出戏中，张斌谱曲创作的音乐唱腔达半数以上。而且，他所谱的曲子流畅动听，优美动听，并大胆地吸收兄弟剧种唱腔的优点,加以融化，在不失吕剧风格的前提下，使唱腔丰富多彩。同时，在谱曲中，他能根据不同演员的嗓音条件，因人施腔，从而使演员演唱起来舒服、顺口。如他在吕剧《李二嫂改嫁》、《蔡文姬》、《搜书院》、《打金枝》，《断桥》、《井台会》，《拾玉镯多》、《庵堂认母》、《穆桂英挂帅》、《新媳妇》等戏中编创的音乐唱腔，大方朴实，流畅优美，有其独特的风格，令人百听不厌。
为了开拓吕剧唱腔音乐的广度，张斌同志在吕剧原有的基础上，发展了摇板、紧板、快四平、反四平、反二板等多种唱腔板式，大大丰富了吕剧唱腔音乐的表现力。
由于张斌同志的刻苦钻研，努力创新，曾于一九五九年出版了《山东琴书音乐》，一九六二年出版了《吕剧音乐研究》等音乐专著。为发展吕剧事业作出了贡献。多年来，张斌同志还创作了许多民歌，如《一条毛巾》、《妯娌俩啦娃娃》等，被收入《山东民歌集》，其中《售棉对口》一首获得国家三等奖，收入全国《得奖歌曲集》。
一九六一年，党组织为了更好地发挥张斌同志的作用，把他从山东吕剧团调到戏曲研究室工作。这期间，他曾分别担任过山东省柳子剧团拍摄电影《孙安动本》的音乐指导和山东省梆子剧团进京汇演的音乐指导。充分显示出他多才多艺、知识渊博的艺术才华。张斌同志善于帮助别人，是年轻吕剧音乐者和业余文艺爱好者的良师益友。他由于疲劳过度，不到四十岁身体便垮了。这对张斌是一个多么沉重的打击呵！一九六五年，党组织送他去牟平治病期间，他仍然坚持夜间为当地群众谱写吕剧音乐，白天下地参加劳动。然而。就是这样一位忠诚于党的文艺事业，并且成绩显著的好同志，在林彪、“四人帮”肆意横行时，竟被打成“文艺黑线人物”、“反革命”，无休止地进行批斗，并不顾他身患重病，施行惨无人道地肉体摧残，致使张斌同志一九六八年含冤去世。死时年仅三十九岁。一九七九年，张斌同志的沉冤终于得到平反昭雪。张斌同志虽然和我们永别了，但他对吕剧事业的贡献，将永远为后人铭记。
附记：本文承山东艺术学院美倩同志及省、市吕剧团许多同志帮助、支持写成。
（转载于山东省政协《文史资料选集》第十三辑 矫本元)
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